莘縣信息港今日新聞莘縣西南端的古云鎮(zhèn)政府駐地西4公里處，有一個2000多人的同智營村，與河南搭界。這個村與其他村不一樣的是，村里有一個大平調(diào)劇團唱大平調(diào)已有百余年歷史。農(nóng)閑季節(jié)，在莘縣觀城鎮(zhèn)、大張家鎮(zhèn)，河南濮陽、清豐、范縣、鶴壁、安陽等黃河兩岸經(jīng)常演出。“說是劇團，也不那么正規(guī)，村里十二三個人招呼到一塊，出去就演出。要緊了就脫了上衣光著膀子又唱又蹦，充滿了濃厚的鄉(xiāng)土氣息。”同智營大平調(diào)第六代傳承人張文重說。
農(nóng)閑季節(jié)唱大戲 大平調(diào)特色純樸
“目前大平調(diào)劇團的第六代傳人，出于對戲曲藝術的熱愛仍然活躍在古云周邊地區(qū)，主要在農(nóng)閑季節(jié)到黃河兩岸的鄉(xiāng)村、采油三廠等地演出，比如廟會、大集等等，一般每次演4天至6天。”張文重說，他們每逢周二、周六，在采油三廠的同樂園舉行演唱活動，每逢周四到鉆井四公司進行活動。他們還時常接受外地的邀請，對外進行正式演出，很受觀眾的歡迎。
據(jù)張文重介紹，在上世紀七十年代，當時名叫“莘縣大平調(diào)劇團”，屬于半職業(yè)劇團，那時村里還弄過“打窩班”，也就是村里的老藝人傳授給70個年輕人演出技巧。目前還健在的同智營大平調(diào)唯一一個第五代傳承人王恩慶已84歲�，F(xiàn)在劇團的名字是“莘縣同智營大平調(diào)劇團”，主要演員有13人，分別是張文重、張保朝、劉培樓、閆滿倉、王先亮、翟粉竹、姜相鵝、劉玉花、晁俊香、王素環(huán)、陳艷美、孫愛菊、張秀芹，年齡最大的62歲，小一點的50歲，這些演職人員也都是同智營大平調(diào)第六代傳承人。盡管劇團有13人，但角色不太全了，現(xiàn)在主要有青衣、紅臉、老旦，缺少小生、黑頭、花臉等角色，尤其需要小生時，由年齡大的來扮演。
在張文重看來，大平調(diào)的唱腔為板腔體系，男女演員皆用大本腔，特殊的時候掛立挑時才用一點二本腔，發(fā)出“咿咿”或“嘔嘔”的特殊聲音，這也是大平調(diào)的獨有特點。大平調(diào)唱腔自然大方，高亢明亮，粗獷豪放，大腔大韻，純樸之中帶有一些土氣，鄉(xiāng)土氣息十分濃厚，老百姓對它的評價是“黑臉紅臉”出來就喊，尖子號一吹吱吱的“叫喚”就是對它的真實寫照。大平調(diào)的臺詞也多以方言土語為主，粗獷古樸而土氣，那種文雅含蓄的東西不多見，很接近農(nóng)民群眾的生活實際，通俗易懂，所以深受農(nóng)民群眾的歡迎。
大平調(diào)的板式可分為原板、慢板、二八板、流水板、散板、大起板等板式。大平調(diào)的表演也是以粗獷豪放著稱，沒有其他劇種的細膩和文雅，“說白了就是土，圍上一圈人就演，當了緊就脫了上衣光著膀子又唱又蹦”，這種濃厚的鄉(xiāng)土氣息也正是大平調(diào)這個劇種原始化的具體表現(xiàn)，因此，它被稱為中國戲曲藝術的活化石。
稀有劇種大平調(diào) 文場武場各不同
大平調(diào)是一門獨特的稀有劇種。其樂器、聲腔、舞臺表演有其特殊風格。
張文重說，大平調(diào)文場的樂器主要是大弦、二弦、三弦。“大弦”是一種八棱短琴桿的彈撥樂器，類似月琴，但發(fā)音筒比月琴還大，直徑約有尺許，它是大平調(diào)的頭把弦，琴弦張力大，彈撥起來其聲斷金斬玉，鏗鏘有力，如金珠玉豆落玉盤之清脆悅耳。“二弦”是類似京胡的一種樂器，琴筒比京胡粗也比京胡長，多用梧桐木掏制而成，多以紫檀做桿，琴弦張力很大，拉起來其聲音尖細、明亮、高亢，比別的樂器高出八度，穿透力強，演奏起來似八哥、如畫眉、賽百靈，聲音婉轉(zhuǎn)余音悠長。有人贊譽二弦說“此音只有天上有，人間能有幾回聞”。“三弦”就是其他劇種也使用的普通三弦，桿長，琴弦張力小，彈撥起來聲音低沉渾厚，滑弦范圍大。這三種樂器三種音色，高中低相配合，大弦的鏗鏘，二弦的高亢，三弦的圓潤混為一體，造就了大平調(diào)的獨特風格，再配上笙、電子琴、二胡等樂器使舞臺音樂更加完美。
武場除了與別的劇種一樣的戰(zhàn)鼓、班鼓、大鑼小鑼手釵外，還有三種十分特殊，其中“尖子號”就是一種長號，用銅制成約有一米五長，吹起來聲音較尖，發(fā)出錐錐聲音，樂譜中用“錐”來表示，其聲音很大氣勢宏偉，主要用來增加舞臺氣氛，烘托宏偉的場面，在大角色出場時或者武將打斗時才用它，尖子號一般是兩桿，上場門和下場門各一桿，吹出角色的威武雄壯不可一世。“四大扇”也就是四只大鐃大釵直徑一尺半，重量是七鐃八釵（七斤八斤），敲打起來發(fā)出“空哐”“空哐”的巨響，也是在大角色出場時才用它，尤其是武將出場時和尖子號結(jié)合使用再配鑼鼓一起演奏，那真是排山倒海震天動地，使演員熱血沸騰，讓觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴。“大梆子”，大平調(diào)用的梆子比別的劇種用的梆子大的多，長約一尺七，中間有碗口那么粗，兩頭稍細中間掏空，用棗木制成，演奏起來發(fā)出“咚咚”的聲音，低沉圓潤而飽滿，所以大平調(diào)在本地也叫大梆子戲。
韻味甜美大平調(diào) 傳承脈絡有淵源
莘縣信息港今日發(fā)布市藝研所負責人表示，大平調(diào)屬于梆子系統(tǒng)的板腔體，是民間喜聞樂見的一種地方戲劇種。2006年5月列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。因它的定弦、唱腔比高調(diào)的山東梆子、河北梆子低，所以稱為平調(diào)；大平調(diào)伴奏使用的梆子長50厘米、5斤多重，當?shù)厝罕娨卜Q它平調(diào)、“大油梆”、“ 大梆戲”；二十世紀五十年代之后通稱為大平調(diào)。
同智營大平調(diào)劇團以樂隊齊全、演員陣容整齊、劇目繁多、演出質(zhì)量上乘而聞名于黃河兩岸，莘縣、范縣、清豐、濮陽、南樂、菏澤、廣平、魏縣、梁山等縣市都有劇團的活動身影，所到之處受到觀眾的好評。據(jù)張文重透露，劇團主要演出劇目有200余出，傳統(tǒng)劇目有《收姜維》、《王莽篡朝》、《鍘美案》、《雙狀元》、《三娘教子》等；新編劇目有《改造二流子》、《大團圓》、《妯娌兩》、《八一風暴》、《野鴨洲》、《萬紫千紅》等等。
說起大平調(diào)的歷史淵源，市藝研所負責人說，關于大平調(diào)的起源說法不一，一說由豫劇演化而成，一說由武安平調(diào)傳豫北后和當?shù)孛耖g音樂結(jié)合而成。目前，可追溯到明代弘治年間的碑記以及河南滑縣發(fā)現(xiàn)的清順治十六年大梆戲“大興班”演出合同，說明大平調(diào)明末清初時期已有正式班社，在冀、魯、豫、蘇、皖五省邊緣地帶傳唱。
大平調(diào)在發(fā)展演變過程中，由于語音差異和藝術風格不同，形成東路，中路和西路三個流派，同智營大平調(diào)屬中路流派，是清豐洪家班一脈。莘縣古云鎮(zhèn)同智營村，地處中原腹地，兩省三縣的交界處，歷史上曾歸屬清豐縣。據(jù)洪家七世管主家譜記載，清乾隆二十二年（1758年），清豐縣西關大戶洪從心創(chuàng)“洪家”平調(diào)班。
興起于二十世紀初清豐洪家班的莘縣同智營大平調(diào)，行腔高亢而婉轉(zhuǎn)，韻味甜美而富有穿透力。劇團土改前后形成規(guī)模，新中國成立前后達到鼎盛，斷斷續(xù)續(xù)經(jīng)六代傳人延續(xù)至今。從同智營大平調(diào)劇團記載來看，其歷代傳承人代表分別是，第一代李明修；第二代曾光榮；第三代李秋平、劉懷里；第四代張敬鳳；第五代張考云、張敬堂、騰廣明、張明緒、閆慶明、閆慶春、劉夢奇、王恩慶；第六代張文重、張保朝、劉培樓、閆滿倉、王先亮、翟粉竹、姜相鵝、劉玉花、晁俊香、王素環(huán)、陳艷美、孫愛菊、張秀芹。
“尤其在解放戰(zhàn)爭時期，大平調(diào)劇團第四代和第五代時，他們自帶干糧，自搭舞臺，為解放軍的南下唱過七天七夜，有力地支援了解放戰(zhàn)爭的勝利。”張文重動情地說，劇團還為周邊縣市培養(yǎng)了大批演員，如濮陽的柳坑、十八郎、沙河寨等村都有同智營大平調(diào)劇團的眾多門徒，為戲曲藝術的普及作出了自己的貢獻。
莘縣信息港新聞現(xiàn)如今，“莘縣同智營大平調(diào)劇團”目前因受大環(huán)境的影響及資金的短缺，劇團規(guī)模越來越小，演員年齡最小的年過半百，演員嚴重的青黃不接，讓大平調(diào)這門稀有劇種和特殊的藝術瑰寶已到了瀕危的邊緣。不過，從張文重的言談中不難發(fā)現(xiàn)，他們有決心在政府的支持下，盡力挽救、傳承、發(fā)展大平調(diào)這門歷代藝人留下的藝術財富，盡量不讓它成為莘縣的歷史符號。
農(nóng)閑季節(jié)唱大戲 大平調(diào)特色純樸
“目前大平調(diào)劇團的第六代傳人，出于對戲曲藝術的熱愛仍然活躍在古云周邊地區(qū)，主要在農(nóng)閑季節(jié)到黃河兩岸的鄉(xiāng)村、采油三廠等地演出，比如廟會、大集等等，一般每次演4天至6天。”張文重說，他們每逢周二、周六，在采油三廠的同樂園舉行演唱活動，每逢周四到鉆井四公司進行活動。他們還時常接受外地的邀請，對外進行正式演出，很受觀眾的歡迎。
據(jù)張文重介紹，在上世紀七十年代，當時名叫“莘縣大平調(diào)劇團”，屬于半職業(yè)劇團，那時村里還弄過“打窩班”，也就是村里的老藝人傳授給70個年輕人演出技巧。目前還健在的同智營大平調(diào)唯一一個第五代傳承人王恩慶已84歲�，F(xiàn)在劇團的名字是“莘縣同智營大平調(diào)劇團”，主要演員有13人，分別是張文重、張保朝、劉培樓、閆滿倉、王先亮、翟粉竹、姜相鵝、劉玉花、晁俊香、王素環(huán)、陳艷美、孫愛菊、張秀芹，年齡最大的62歲，小一點的50歲，這些演職人員也都是同智營大平調(diào)第六代傳承人。盡管劇團有13人，但角色不太全了，現(xiàn)在主要有青衣、紅臉、老旦，缺少小生、黑頭、花臉等角色，尤其需要小生時，由年齡大的來扮演。
在張文重看來，大平調(diào)的唱腔為板腔體系，男女演員皆用大本腔，特殊的時候掛立挑時才用一點二本腔，發(fā)出“咿咿”或“嘔嘔”的特殊聲音，這也是大平調(diào)的獨有特點。大平調(diào)唱腔自然大方，高亢明亮，粗獷豪放，大腔大韻，純樸之中帶有一些土氣，鄉(xiāng)土氣息十分濃厚，老百姓對它的評價是“黑臉紅臉”出來就喊，尖子號一吹吱吱的“叫喚”就是對它的真實寫照。大平調(diào)的臺詞也多以方言土語為主，粗獷古樸而土氣，那種文雅含蓄的東西不多見，很接近農(nóng)民群眾的生活實際，通俗易懂，所以深受農(nóng)民群眾的歡迎。
大平調(diào)的板式可分為原板、慢板、二八板、流水板、散板、大起板等板式。大平調(diào)的表演也是以粗獷豪放著稱，沒有其他劇種的細膩和文雅，“說白了就是土，圍上一圈人就演，當了緊就脫了上衣光著膀子又唱又蹦”，這種濃厚的鄉(xiāng)土氣息也正是大平調(diào)這個劇種原始化的具體表現(xiàn)，因此，它被稱為中國戲曲藝術的活化石。
稀有劇種大平調(diào) 文場武場各不同
大平調(diào)是一門獨特的稀有劇種。其樂器、聲腔、舞臺表演有其特殊風格。
張文重說，大平調(diào)文場的樂器主要是大弦、二弦、三弦。“大弦”是一種八棱短琴桿的彈撥樂器，類似月琴，但發(fā)音筒比月琴還大，直徑約有尺許，它是大平調(diào)的頭把弦，琴弦張力大，彈撥起來其聲斷金斬玉，鏗鏘有力，如金珠玉豆落玉盤之清脆悅耳。“二弦”是類似京胡的一種樂器，琴筒比京胡粗也比京胡長，多用梧桐木掏制而成，多以紫檀做桿，琴弦張力很大，拉起來其聲音尖細、明亮、高亢，比別的樂器高出八度，穿透力強，演奏起來似八哥、如畫眉、賽百靈，聲音婉轉(zhuǎn)余音悠長。有人贊譽二弦說“此音只有天上有，人間能有幾回聞”。“三弦”就是其他劇種也使用的普通三弦，桿長，琴弦張力小，彈撥起來聲音低沉渾厚，滑弦范圍大。這三種樂器三種音色，高中低相配合，大弦的鏗鏘，二弦的高亢，三弦的圓潤混為一體，造就了大平調(diào)的獨特風格，再配上笙、電子琴、二胡等樂器使舞臺音樂更加完美。
武場除了與別的劇種一樣的戰(zhàn)鼓、班鼓、大鑼小鑼手釵外，還有三種十分特殊，其中“尖子號”就是一種長號，用銅制成約有一米五長，吹起來聲音較尖，發(fā)出錐錐聲音，樂譜中用“錐”來表示，其聲音很大氣勢宏偉，主要用來增加舞臺氣氛，烘托宏偉的場面，在大角色出場時或者武將打斗時才用它，尖子號一般是兩桿，上場門和下場門各一桿，吹出角色的威武雄壯不可一世。“四大扇”也就是四只大鐃大釵直徑一尺半，重量是七鐃八釵（七斤八斤），敲打起來發(fā)出“空哐”“空哐”的巨響，也是在大角色出場時才用它，尤其是武將出場時和尖子號結(jié)合使用再配鑼鼓一起演奏，那真是排山倒海震天動地，使演員熱血沸騰，讓觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴。“大梆子”，大平調(diào)用的梆子比別的劇種用的梆子大的多，長約一尺七，中間有碗口那么粗，兩頭稍細中間掏空，用棗木制成，演奏起來發(fā)出“咚咚”的聲音，低沉圓潤而飽滿，所以大平調(diào)在本地也叫大梆子戲。
韻味甜美大平調(diào) 傳承脈絡有淵源
莘縣信息港今日發(fā)布市藝研所負責人表示，大平調(diào)屬于梆子系統(tǒng)的板腔體，是民間喜聞樂見的一種地方戲劇種。2006年5月列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。因它的定弦、唱腔比高調(diào)的山東梆子、河北梆子低，所以稱為平調(diào)；大平調(diào)伴奏使用的梆子長50厘米、5斤多重，當?shù)厝罕娨卜Q它平調(diào)、“大油梆”、“ 大梆戲”；二十世紀五十年代之后通稱為大平調(diào)。
同智營大平調(diào)劇團以樂隊齊全、演員陣容整齊、劇目繁多、演出質(zhì)量上乘而聞名于黃河兩岸，莘縣、范縣、清豐、濮陽、南樂、菏澤、廣平、魏縣、梁山等縣市都有劇團的活動身影，所到之處受到觀眾的好評。據(jù)張文重透露，劇團主要演出劇目有200余出，傳統(tǒng)劇目有《收姜維》、《王莽篡朝》、《鍘美案》、《雙狀元》、《三娘教子》等；新編劇目有《改造二流子》、《大團圓》、《妯娌兩》、《八一風暴》、《野鴨洲》、《萬紫千紅》等等。
說起大平調(diào)的歷史淵源，市藝研所負責人說，關于大平調(diào)的起源說法不一，一說由豫劇演化而成，一說由武安平調(diào)傳豫北后和當?shù)孛耖g音樂結(jié)合而成。目前，可追溯到明代弘治年間的碑記以及河南滑縣發(fā)現(xiàn)的清順治十六年大梆戲“大興班”演出合同，說明大平調(diào)明末清初時期已有正式班社，在冀、魯、豫、蘇、皖五省邊緣地帶傳唱。
大平調(diào)在發(fā)展演變過程中，由于語音差異和藝術風格不同，形成東路，中路和西路三個流派，同智營大平調(diào)屬中路流派，是清豐洪家班一脈。莘縣古云鎮(zhèn)同智營村，地處中原腹地，兩省三縣的交界處，歷史上曾歸屬清豐縣。據(jù)洪家七世管主家譜記載，清乾隆二十二年（1758年），清豐縣西關大戶洪從心創(chuàng)“洪家”平調(diào)班。
興起于二十世紀初清豐洪家班的莘縣同智營大平調(diào)，行腔高亢而婉轉(zhuǎn)，韻味甜美而富有穿透力。劇團土改前后形成規(guī)模，新中國成立前后達到鼎盛，斷斷續(xù)續(xù)經(jīng)六代傳人延續(xù)至今。從同智營大平調(diào)劇團記載來看，其歷代傳承人代表分別是，第一代李明修；第二代曾光榮；第三代李秋平、劉懷里；第四代張敬鳳；第五代張考云、張敬堂、騰廣明、張明緒、閆慶明、閆慶春、劉夢奇、王恩慶；第六代張文重、張保朝、劉培樓、閆滿倉、王先亮、翟粉竹、姜相鵝、劉玉花、晁俊香、王素環(huán)、陳艷美、孫愛菊、張秀芹。
“尤其在解放戰(zhàn)爭時期，大平調(diào)劇團第四代和第五代時，他們自帶干糧，自搭舞臺，為解放軍的南下唱過七天七夜，有力地支援了解放戰(zhàn)爭的勝利。”張文重動情地說，劇團還為周邊縣市培養(yǎng)了大批演員，如濮陽的柳坑、十八郎、沙河寨等村都有同智營大平調(diào)劇團的眾多門徒，為戲曲藝術的普及作出了自己的貢獻。
莘縣信息港新聞現(xiàn)如今，“莘縣同智營大平調(diào)劇團”目前因受大環(huán)境的影響及資金的短缺，劇團規(guī)模越來越小，演員年齡最小的年過半百，演員嚴重的青黃不接，讓大平調(diào)這門稀有劇種和特殊的藝術瑰寶已到了瀕危的邊緣。不過，從張文重的言談中不難發(fā)現(xiàn)，他們有決心在政府的支持下，盡力挽救、傳承、發(fā)展大平調(diào)這門歷代藝人留下的藝術財富，盡量不讓它成為莘縣的歷史符號。
