5、說真話的人，有時(shí)候看起來就是傻瓜。
6、那一夜，寂寞的夜，回首往事，嘆息不宜，聽首情歌，感動(dòng)不宜，淚流滿面，觸動(dòng)我的心縼！
7、愛，始于自我欺騙，終于欺騙他人，這就是所謂的浪漫。
8、如果你懂我的軟弱，如果你懂我的不言語，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)我比誰都脆弱。
9、謝絕你的愛，痛恨他還在。
10、我愿意用僅有的現(xiàn)在，為你編織最美好的神話。
11、你最驕傲的一件事是什么，當(dāng)然是我的暑假作業(yè)了，我把它養(yǎng)的白白的。
12、如果說可以選擇遺忘一段回憶，我選擇遺忘有關(guān)你的一切。
13、都說蝴蝶飛不過滄海、誰又知道滄海其實(shí)離不開蝴蝶？
14、是你太好還是我太差，可是我已經(jīng)用盡全力愛過你了不是嗎？
15、抓不住的幸福那是因?yàn)槲覀儾粣邸?/div>
[ 新聞資訊搜索 ]
[ 加入收藏 ]
[ 告訴好友 ]
[ 打印本文 ]
[ 違規(guī)舉報(bào) ]
[ 關(guān)閉窗口 ]
16、我懷著滿腔熱血，走進(jìn)考場，然后全吐卷子上了。
17、我不允許妳斤斤計(jì)較，做女人要看的開，心胸廣闊才能快樂，聽話哦！
18、不做無聊之事，何以遣有生之涯！
19、在記憶里面，總有一些瞬間，經(jīng)歷時(shí)沒什么特別，回想時(shí)卻勝萬語千言。
20、后來我明白最珍貴的感情從來不用捧在手心。
21、沒有競爭，人類就要退化，退化到最后又要開始競爭，當(dāng)然是與猴子爭奪野果。
22、我才知道最難過是，我在慢慢失去你，卻又無能為力。
23、有些事就是在一次次失望之后突然就想通了，有些人就是在一次次看清之后突然就看輕了。
24、或許笑著的人是在用最美的方式難受。
25、如果世界給你一百個(gè)理由哭泣，你也要給世界一千個(gè)理由微笑(www.SiandiAn.com閃點(diǎn)情話網(wǎng))。
26、最美的三個(gè)字就是在一起。
27、你就如一顆定時(shí)炸彈讓我提心吊膽卻深陷泥沼無法自拔。
28、不要指望別人太多，畢竟，誰都不是誰的誰。
29、我夢到你牽著別人手我心痛了。
30、為你落第一滴淚，故事到最后總會(huì)落幕，我真心的付出卻不是你要的幸福。
31、挖自己的墳，埋自己的恨。
32、隨遇而安。有時(shí)候，天空沒有云，只有恢恢飄過而又孤獨(dú)的風(fēng)。
33、你的世界里，沒有我。而你，卻在我的世界里留下了不可磨滅的印記。
34、你必須承認(rèn)，身邊總有一些朋友笑聲比笑話還好笑。
35、人生是絕望的，只不過在絕望中加一點(diǎn)希望，變得更加絕望。
36、別說你的天空什么都沒有，若是沒有，我把我的天空都給你--只要讓我在你的天空中駐足。
37、我不會(huì)哭，不會(huì)笑，累了我就會(huì)消失一下。
38、睡著你的秘密，醒著你的自由。它的籬笆結(jié)實(shí)而疏朗，有清風(fēng)徐徐穿過。
39、我想你，但我不會(huì)打擾你。
40、為什么，我連自己都看不清了？
41、一個(gè)人孤軍奮戰(zhàn)。不會(huì)有兵荒馬亂。
42、錯(cuò)誤的感情里，就像兩個(gè)人拉著一條緊繃的橡皮筋，受傷的那個(gè)是最不肯放手的。
43、人不愛自己的家就無以為人，而家可不只是房門里那一點(diǎn)地方。
44、像孩子一樣簡單地呼吸，卻找不到適合我的氧氣。
45、我想美好的青春就是留一頭能隨風(fēng)飄揚(yáng)的長發(fā)，三兩個(gè)能陪我瘋狂的死黨，一個(gè)看透了我還能依然愛我的知己，遇見一個(gè)燦爛無比的人有一段奮不顧身一生難忘的初戀，一次自己一個(gè)人的旅行，考上自己理想的學(xué)校，讓自己的人生被照亮一次。
46、我相信你、信到懷疑自己。
47、流星雖然隕落了，卻用美麗的光芒劃破夜空；樂曲雖然結(jié)束了，卻用激昂的旋律振奮人心。
48、給自己一點(diǎn)信心，不要?jiǎng)e人一提到胖你就對(duì)號(hào)入座，因?yàn)槟憧赡茏幌卵剑?/div>
49、我就是這么個(gè)人。寧可讓別人覺得我快樂得沒心沒肺，也不愿意讓自己看起來楚楚可憐。
50、貓有九命，我不會(huì)擔(dān)心揍它第十下。
51、或許我還在等你，但我總會(huì)離開，比等待更久。
52、把氣憤的心境轉(zhuǎn)化為柔和，把柔和的心境轉(zhuǎn)化為愛，如此，這個(gè)世間將更加完美。
53、如果太陽不出來了，我就不去學(xué)校了；如果出來了，我就繼續(xù)睡覺！
54、說不出的委屈才叫委屈，哭到笑才叫痛，那我該有多委屈有多痛。
55、做人凡事要靜，靜靜地來，靜靜地去，靜靜努力，靜靜收獲，切忌喧嘩。
56、我不能喜歡一個(gè)東西很久，所以我的頭像網(wǎng)名說說一直在換，我對(duì)事物厭倦的太快，而你是我最大的例外。
57、我一定等你死了以后我再死，要不把你一人留在這世上沒人照顧，我做鬼也不放心。
58、我只會(huì)為我在乎的人流淚，這樣的眼淚才不那么廉價(jià)。
59、選擇的路我會(huì)走下去，選擇了你我就不會(huì)放棄。
60、因?yàn)樾挠兴�，才走得安定從容�?/div>
《理智與情感》是英國女作家簡·奧斯汀創(chuàng)作的長篇小說。該作講述埃莉諾和瑪麗安兩姐妹生在一個(gè)英國鄉(xiāng)紳家庭，姐姐善于用理智來控制情感，妹妹的情感卻毫無節(jié)制，因此面對(duì)愛情時(shí)，她們作出了不同的反應(yīng)。
《理智與情感》以這兩位女主角曲折復(fù)雜的婚事風(fēng)波為主線，通過“理智與情感”的幽默對(duì)比，提出了道德與行為的規(guī)范問題。該作是簡·奧斯汀的第一部小說，但寫作技巧已經(jīng)相當(dāng)熟練。故事中的每一個(gè)情節(jié)，經(jīng)作者的巧妙構(gòu)思，表面的因果關(guān)系與隱藏在幕后的本質(zhì)緣故均自然合理。
埃莉諾和瑪麗安是兩姐妹，由于兩姐妹的父親逝世后遺產(chǎn)歸他前妻所生的兒子約翰，她們和她們的母親不但經(jīng)濟(jì)上拮據(jù)，還得擺脫寄人籬下的生活。她們終于在德文郡一座鄉(xiāng)間別墅內(nèi)安了家。這一來，埃莉諾和她愛上的青年愛德華（她嫂嫂范妮的弟弟）分了手，而瑪麗安在鄉(xiāng)間邂逅并迷戀上的威洛比也突然有事去了倫敦。兩姐妹就這樣都和她們所愛的人分開了。
隨著情節(jié)的發(fā)展，這兩頭戀愛都發(fā)生了波折。當(dāng)埃莉諾聽到露西·斯蒂爾私下告訴她和愛德華私訂終身已有四年之久時(shí)，她硬壓住了感情，保證為她保守秘密。埃莉諾把失戀的痛苦藏在心底，在瑪麗安終于遭到了威洛比的拒絕，精神大受刺激，后來甚至在病倒的過程中，竭力安慰妹妹，幫助她振作起來。露西遭到愛德華的母親，富孀費(fèi)勒斯太太的反對(duì)，她硬要她兒子和莫頓爵士的獨(dú)生女結(jié)親。愛德華不愿，他母親竟剝奪他的繼承權(quán)，把財(cái)產(chǎn)傳給次子羅伯特，這時(shí)，埃莉諾心胸還是那樣開闊，受人之托，通知愛德華可以得到一個(gè)牧師的職位，有條件和露西成婚。哪知露西轉(zhuǎn)而去追求那交好運(yùn)的羅伯特，和他結(jié)了婚。這樣，埃莉諾和愛德華才能終成眷屬。
英國小說家簡·奧斯汀在她誕生地漢普郡的斯蒂文頓繁榮而穩(wěn)定的鄉(xiāng)間長大，十二三歲就開始寫作。她早期的習(xí)作都是中短篇，全是十五六歲時(shí)寫的，后人就編成了兩部集子。1797年，簡二十二歲，完成第一部長篇小說《第一面印象》，接著開始寫《埃莉諾與瑪麗安》。這兩本都是書信體小說，十多年后，分別改寫成用第三人稱敘述的長篇小說《傲慢與偏見》和《理智與情感》。后者于1811年出版，等到前者于兩年后問世時(shí)，后者于同年再版。所以，盡管《傲慢與偏見》的原始本子寫作在前，她第一部出版的作品卻是本書。
和《傲慢與偏見》一樣，《理智與情感》也是以英國當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)間體面人家的婚姻大事為題材的。事實(shí)上，奧斯丁所有的六部長篇小說，以及她的早期習(xí)作，都沒有跳出這個(gè)范圍。她最關(guān)心的是女主人公——往往是體面人家的沒有豐裕陪嫁的淑女——的婚事。不錯(cuò)，這是個(gè)相當(dāng)狹小的天地，但是，因?yàn)檫@正是奧斯丁終身逗留其間的天地，她對(duì)之了解得最為透徹，因而有條件創(chuàng)作出公認(rèn)的第一批英國現(xiàn)代小說。
埃莉諾
埃莉諾是家中的長女，生活中的經(jīng)歷塑造了她理智、冷靜和謹(jǐn)慎的性格。她的擇偶標(biāo)準(zhǔn)并不看重對(duì)方的外貌和經(jīng)濟(jì)條件，而是內(nèi)在修養(yǎng)。在發(fā)生了一系列的家庭變故之后，埃莉諾最終選擇了誠實(shí)的愛德華。她心地善良、性格溫柔，總是設(shè)身處地考慮他人的需要和幸福，因此，埃莉諾懂得控制自己的感情：“埃莉諾雖然沒有閉戶獨(dú)處，與家人隔絕，沒有離開屋子蓄意躲著她們，也不是整夜不眠專想心事，可是每天她還是有足夠時(shí)間思念愛德華，揣度他的態(tài)度，在不同的時(shí)候和不同的心境中，她的思念亦各不相同，時(shí)而深情，時(shí)而憐憫，時(shí)而滿意，時(shí)而責(zé)怪，時(shí)而疑慮。”
瑪麗安
17歲的瑪麗安性格十分率真、熱情，特別注重藝術(shù)情趣以及戀人之間的心心相犀。她認(rèn)為：“跟一個(gè)趣味與我不能完全相投的人一起生活，我是不會(huì)幸福的。他必須與我情投意合；我們必須醉心于一樣的書，一樣的音樂。”因此對(duì)英俊、浪漫的威洛比一見鐘情，認(rèn)為他的容貌和神情正符合她想象中某一只心愛的故事里的英雄形象�，旣惏餐耆珜�(duì)較為保守的布蘭頓上校不理不睬，覺得他是乏味的老男人。威洛比要告辭去倫敦時(shí)，瑪麗安因?yàn)楸瘋俪圆凰�、眼淚長流，或是獨(dú)自外出，把傷別的情懷發(fā)揮得淋漓盡致。
愛德華
愛德華在遇到埃莉洛之前，其實(shí)己經(jīng)和斯蒂爾小姐露西訂了婚，沒想到陷入到對(duì)埃莉洛的愛戀中難以自拔。但他沒有像威洛比對(duì)愛莉莎那樣對(duì)露西始亂終棄，面對(duì)母親要求他娶有錢女，否則就取消他繼承人身份的壓力，他依舊選擇迎娶露西。所以對(duì)愛德華，奧斯汀同樣從埃莉洛的視角對(duì)他的人品給予了大力的贊揚(yáng)。愛德華是一個(gè)愿意犧牲一己的情感去履行年少時(shí)草率締結(jié)的婚約的人。
布蘭登上校
布蘭登上校對(duì)愛情專一，負(fù)責(zé)。因家庭反對(duì)，他與初戀情人分開，但癡心不改；在情人離世后，他一直在悉心照顧毫無血緣但是情人遺留的私生女。當(dāng)他遇到瑪麗安后，便對(duì)她一往情深。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)瑪麗安愛上威洛比之后，感到很傷心，但未改癡情并衷心地希望她幸福；當(dāng)?shù)弥灞葤仐壛爽旣惏玻⒖糖巴参�；�?dāng)瑪麗安因此而病倒后，他一直陪伴在她身旁，正是他的專一與默默堅(jiān)守，贏得了瑪麗安的愛情。
除了對(duì)愛情專一外，布蘭登上校為人善良樂于幫助每一個(gè)需要幫助的人。當(dāng)愛德華—愛麗諾的情人被逐出家門并剝奪了財(cái)產(chǎn)時(shí)，布蘭登上校盡管與愛德華并不熟識(shí)，還是給他提供一處住所和一份工作。
威洛比
威洛比起初誘惑了年僅14歲的愛莉莎—布蘭登上校的養(yǎng)女。在這個(gè)可憐的女孩子懷孕后，威洛比無情地拋棄了她。當(dāng)他遇到美麗的瑪麗安，抱著同樣的目的，他向瑪麗安大獻(xiàn)殷勤并讓她深陷情網(wǎng)。因瑪麗安家境貧窮，他最終還是離開了她，并娶了一位有錢的小姐。
達(dá)什伍德夫人
女主人公的母親達(dá)什伍德夫人是一位平庸的主婦，感情用事，愚蠢。這位母親最突出的性格是太浪漫，盡管她已是三個(gè)孩子的母親，對(duì)她而言“常識(shí)，起碼的關(guān)心，起碼的謹(jǐn)慎，統(tǒng)統(tǒng)淹沒在她那富有浪漫色彩的微妙性格之中”。這樣的一位母親在丈夫去世后沒有積極著手未來的生活，而是沉迷于反反復(fù)復(fù)地沒完沒了的悲慟之中；對(duì)于被逐出家門后的拮據(jù)生活毫無意識(shí)；無論家庭瑣事還是生存大計(jì)都需要女兒愛麗諾的幫助與指導(dǎo)。
作品主題
奧斯汀對(duì)當(dāng)時(shí)的婦女問題進(jìn)行了高度現(xiàn)實(shí)主義的探討。她把筆下的那些女主人公放在當(dāng)時(shí)的父權(quán)制社會(huì)中來考察。在那個(gè)社會(huì)中，人的價(jià)值建立在財(cái)產(chǎn)所有權(quán)上。由于一代代的財(cái)產(chǎn)都為男繼承人所得，她們一開始就處于不利的地位，只能從屬于男人。因此，奧斯丁筆下一再出現(xiàn)下列這些類型的人物：“獨(dú)斷獨(dú)行的父親；念念不忘社會(huì)身分、千方百計(jì)想把閨女嫁出去的母親；條件齊備的青年男子，他們玩世不恭，正反映出他們的優(yōu)越的社會(huì)地位；以及待嫁的女兒，從優(yōu)雅的沒頭腦的姑娘到好事多磨的富有理智或情感的青年女子。”
處身在這樣一個(gè)嚴(yán)峻、要求苛刻而往往帶有敵意的世界上，女主人公該怎樣通過婚姻來獲得個(gè)人幸福呢?奧斯丁的告誡是應(yīng)該用理智來控制情感。在交男友的過程中，應(yīng)審慎從事，不能輕易動(dòng)情，任性行事。她認(rèn)為情感往往是女性行為的危險(xiǎn)的向?qū)�。如果逢到一個(gè)條件優(yōu)越而用情不專的男子來追求就以身相許，其后果常常是災(zāi)難性的。男方不是由于個(gè)人喜新厭舊，就是由于家長的反對(duì)而另擇條件更好的對(duì)象。在這種情況下，如果女方感情用事，就將受到極大的精神創(chuàng)傷，難以自拔。
奧斯汀的這些看法，最鮮明地表現(xiàn)在這第一部長篇小說中。英國自由主義經(jīng)濟(jì)學(xué)家倫納德·伍爾夫在“簡·奧斯丁文中的經(jīng)濟(jì)決定論”一文中說得好：“情節(jié)和人物在多大的程度上取決于金錢問題，這一點(diǎn)是顯而易見的�！独碇桥c情感》的整個(gè)開頭部分環(huán)繞著達(dá)什伍德遺囑中的財(cái)產(chǎn)問題以及年收入一萬鎊的約翰·達(dá)什伍德太太的貪心不足而展開。”就在分遺產(chǎn)的過程中，奧斯丁開門見山地交代了達(dá)什伍德家兩姐妹相反的性格特征：姐姐埃莉諾“非常有見識(shí)，遇事冷靜，雖然只有十九歲，卻能當(dāng)好母親的顧問……她心地極好……富于情感，但是她懂得怎樣克制情感；這是她母親有待學(xué)習(xí)而她的一位妹妹執(zhí)意拒絕學(xué)習(xí)的一門學(xué)問”。妹妹瑪麗安的“才能在許多方面都不比姐姐差。……她傷心或者歡樂都毫無節(jié)制。……一切都好，就是不謹(jǐn)慎”。這就是說，瑪麗安放任情感去支配行為，而埃莉諾則不愿被這種沖動(dòng)所擺布。
奧斯汀的創(chuàng)作意圖是非常明確的。她干脆把原來的書名《埃莉諾與瑪麗安》改為《理智與情感》，以強(qiáng)調(diào)她這個(gè)主題。
奧斯汀在本書中展示了主人公兩姐妹性格的對(duì)比，從姐姐的人生觀、倫理和社交觀念出發(fā)，敘述大部分故事，從而塑造了一個(gè)“明事理的凡人”。這是她心目中的“理想女性”。等她們得悉威洛比充分利用他的優(yōu)越的社會(huì)地位，玩弄了瑪麗安真摯的愛情，遺棄了那苦命的姑娘埃莉莎，最后和有錢的格雷小姐成親，瑪麗安才徹底認(rèn)識(shí)到自己的愚蠢，她母親也承認(rèn)當(dāng)初十分贊賞威洛比，未免做事冒失。這都反襯出埃莉諾一貫對(duì)事對(duì)人的態(tài)度是多么明智�，旣惏睬逍蚜诉^來，認(rèn)為早該拿姐姐做榜樣，慎重處理戀愛和婚姻的問題，這時(shí)才考慮到早就愛上她的布蘭頓上校。上校和她們姐妹剛結(jié)識(shí)時(shí)，已過了三十五歲，在當(dāng)時(shí)十七歲的瑪麗安眼里，“已是個(gè)地地道道的老單身漢”，“老得能夠做我的爸爸”，而且“三十五歲總是談不上結(jié)婚的了”。上校卻是一開始就愛上了她，由于知道威洛比誘奸并遺棄單憑熱情行事的小姑娘埃莉莎的全部經(jīng)過，擔(dān)心這性格相同的瑪麗安也會(huì)遭到同樣的厄運(yùn)。他始終關(guān)懷著瑪麗安的幸福。經(jīng)過長期的接觸，埃莉諾和她母親都深深認(rèn)識(shí)到上校心地善良、品格高尚。在瑪麗安病倒后，他去接達(dá)什伍德太太時(shí)，終于向她透露了對(duì)瑪麗安的愛意�，旣惏簿裆铣砷L了，吸取了教訓(xùn)，只隔了兩年，就克服了十七歲時(shí)的天真的戀愛觀，情愿嫁給上校，開始擔(dān)負(fù)起做主婦的職責(zé)。
理智就這樣在兩姐妹心中都占了上風(fēng)。奧斯丁給她們安排了幸福的歸宿。全書從喜劇開始，中間發(fā)生了風(fēng)波，瑪麗安險(xiǎn)些釀成悲劇，結(jié)果以喜劇告終。
藝術(shù)特色
風(fēng)格
在簡·奧斯汀《情感與理智》的創(chuàng)作中，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法是一個(gè)始終貫穿全文的寫作特色之一，在藝術(shù)的表現(xiàn)中，這種基于現(xiàn)實(shí)表達(dá)的寫作方式，更好地將生活的原型表達(dá)出來。簡·奧斯汀就是通過現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，采用現(xiàn)實(shí)眼光來觀察簡·奧斯汀周邊的生活方式，并通過現(xiàn)實(shí)的寫作手法，更多的現(xiàn)實(shí)筆調(diào)，個(gè)性化地將當(dāng)時(shí)西方社會(huì)文化的與眾不同展示出來，尤其是文藝復(fù)興之中各種黑色連釋的寫作個(gè)性。簡·奧斯汀通過清醒的現(xiàn)實(shí)主義寫作風(fēng)格，著眼于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)刻畫，跨越了當(dāng)時(shí)風(fēng)靡英國的感傷主義，成為當(dāng)時(shí)英國現(xiàn)實(shí)主義寫作的先行者。這種獨(dú)具特色的寫作風(fēng)格，將當(dāng)時(shí)英國的道德、文明、標(biāo)準(zhǔn)化語言等各方面問題，通過簡·奧斯汀女性的視角，將《情感與理智》中的現(xiàn)實(shí)環(huán)境縮小到簡·奧斯汀的生活空間中，將女主人公的故事放在父權(quán)制度的背景下將其擴(kuò)大，并通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的剖析，將情感與理智進(jìn)行歸類，并將多愁善感作為批判對(duì)象，如實(shí)地、樸素地描寫出他們之間的關(guān)系，從現(xiàn)實(shí)的角度來打動(dòng)觀眾，并引起一定的思想意識(shí)共鳴。
簡·奧斯汀在《理智與情感》中將對(duì)上流社會(huì)的那種趨炎附勢、唯利是圖的嘴臉進(jìn)行了嚴(yán)厲的批判，尤其是簡·奧斯汀在寫作中，融入清醒的現(xiàn)實(shí)主義寫法，將對(duì)當(dāng)時(shí)的那種男尊女卑的思想進(jìn)行了委婉的抨擊，將這種現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法融入在整部作品之中，其中，從當(dāng)時(shí)反對(duì)的聲音來看，對(duì)簡·奧斯汀缺乏廣度、深度、激情以及節(jié)奏感的批判來看，這些也正是簡·奧斯汀現(xiàn)實(shí)主義寫作風(fēng)格的一大表現(xiàn)。
人物形象
奧斯汀在十六歲時(shí)寫作的未完成的中篇小說《凱瑟琳》中，就第一次試圖把女主人公全面地放在完全現(xiàn)實(shí)的社會(huì)環(huán)境中，探討她對(duì)傳統(tǒng)道德和社會(huì)習(xí)俗的復(fù)雜而往往相互沖突的要求所作出的種種反應(yīng)。作者在這里顯出對(duì)女人在男人世界中所處的地位有成熟的認(rèn)識(shí)。她強(qiáng)烈批判使她筆下的女主人公遭到不幸的社會(huì)習(xí)俗，痛惜青年男女在求愛方面的雙重標(biāo)準(zhǔn)：男方可以用種種計(jì)謀來俘獲女方，而女方不得不委曲求全，以天生的美色來換取經(jīng)濟(jì)上的穩(wěn)妥地位。
作者洞察了問題的癥結(jié)，但是這一點(diǎn)并沒有使她像后來的大部分嚴(yán)肅作家如雪萊等那樣，成為時(shí)代的叛逆。她在作品中揭示了這社會(huì)制度的弊端，但基本上相信這制度是健康而能自我完善的，所以至多用犀利的筆觸對(duì)個(gè)人的行為作溫和的諷刺，并不流露出深惡痛絕的情緒。這正是她創(chuàng)作中的一大特色：用白描手法，通過人物的道白和動(dòng)作，客觀地勾勒出那些擁有財(cái)產(chǎn)和特權(quán)、貪婪自私的老爺太太們的嘴臉。作者在第一章中這樣交代了兩姐妹的兄嫂的性格：“他不是個(gè)品質(zhì)惡劣的年輕人，要是心腸有點(diǎn)冷，有點(diǎn)自私不算壞的話。……如果他娶的是個(gè)厚道些的婦人……他自己也可能變得厚道起來�？上Y(jié)婚時(shí)年紀(jì)很小，又非常愛他的妻子；而約翰·達(dá)什伍德太太正是他本人的驚人寫照，心地更加狹窄、更加自私。”緊接著在第二章中就讓這對(duì)夫妻登場現(xiàn)身說法，煞有介事地討論該如何履行老莊主臨終時(shí)要他好好照顧他后母和她的女兒們的囑咐，結(jié)果男的在女的那些“更加自私”的建議的進(jìn)攻下，節(jié)節(jié)敗退，終于決定什么錢也不用給，只消幫助她們做些找找房子、搬搬家等一般鄰里相助的事，就可以心安理得了。這種絕妙的諷刺文章，在奧斯丁其他作品中是屢見不鮮的。
- 下一篇：媽媽再愛我一次觀后感
- 上一篇：李湘回快樂大本營
同類圖片新聞