你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎?我向你發(fā)誓，如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你無法離開我，就像我現(xiàn)在無法離開你一樣。雖然上帝沒有這么做，可我們在精神上依然是平等的——簡奧斯丁
簡奧斯丁，我最喜歡的作家， 敏感纖細而又睿智的一位女性 。在她那個年代，悔婚且終生未嫁，一定遭受了很多偏見，但是卻傲慢而堅定的從事自己的創(chuàng)作。在拮據(jù)和不被理解中，成就了簡奧斯丁這個劃時代的名字！
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1.《理智與情感》雖是簡·奧斯汀的第一部小說，但寫作技巧已經(jīng)相當熟練。故事中的每一個情節(jié)，經(jīng)作者的巧妙構(gòu)思，表面的因果關系與隱藏在幕后的本質(zhì)緣故均自然合理。女主人公根據(jù)表面現(xiàn)象產(chǎn)生合情合理的推測和判斷，細心的讀者雖然不時產(chǎn)生種種疑惑，但思緒會自然而然隨著好的觀察而發(fā)展，等著最后結(jié)果出現(xiàn)時，與表面現(xiàn)象截然不同，造成了出乎意料的喜劇效果。如果反過來重讀一遍，會發(fā)現(xiàn)導致必然結(jié)果的因素早見于字里行間。
小說的情節(jié)圍繞著兩位女主人公的擇偶活動展開，著力揭示出當時英國社會潮流中，以婚配作為女子尋求經(jīng)濟保障、提高經(jīng)濟地位的惡習，重門第而不顧女子感情和做人權(quán)利的丑陋時尚。小說中的女主角均追求與男子思想感情的平等交流與溝通，要求社會地位上的平等權(quán)利，堅持獨立觀察、分析和選擇男子的自由。在當時的英國，這幾乎無異于反抗的吶喊。
2.《傲慢與偏見》是簡·奧斯丁的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當時社會上流行的感傷小說的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。這部社會風情畫式的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術(shù)享受。
3.《曼斯菲爾德花園》塑造了一對可愛的青年男女。范妮出身于貧困人家,十歲時被伯特倫爵士夫婦收養(yǎng)。來到姨父姨媽家后,雖然受到二表哥埃德蒙以外的眾人的冷落,但她始終“有一顆溫柔親切的心,想要表現(xiàn)得體的強烈愿望”。尤其難能可貴的是,她始終能明辨是非,知人知心。大表哥湯姆等人要在家里排演有傷風化的情節(jié)劇,家里只有她一人加以反對和抵制。她早就看清了克勞福德兄妹的自私和輕浮,因而當克勞福德死死糾纏她時,她絲毫不為其所動,始終不渝地暗戀著埃德蒙;當克勞福德小姐對埃德蒙“舊情復發(fā)”的時候,她告誡表哥不要上她的當。最后,她的高尚人品贏得了托馬斯爵士的器重,也贏得了埃德蒙的愛,兩位年輕人終于結(jié)成伉儷。
4.英國女作家簡·奧斯汀較有影響的長篇小說《愛瑪》創(chuàng)作于1815年，是奧斯汀作品中藝術(shù)上思想上最成熟的一部。小說主人公愛瑪是個美麗聰明的地主小姐，喜歡與人作媒。她在無聊之中把鄰近的一個孤女哈麗埃特置于自己的保護之下，主觀臆想地安排她的戀愛。哈麗埃特很隨和地一次又一次“愛”上了愛瑪給她選擇的“求婚者”。最后在愛瑪?shù)牟回撠煹膽Z恿下，竟自以為“愛”上了本地最大的地主兼地方官奈特利先生，這時愛瑪才猛然發(fā)現(xiàn)原來自己是愛奈特利先生的，最后兩人都找到了與自己相匹配的伴侶。作者在小說中，已把愛情、婚姻與財產(chǎn)、社會地位聯(lián)系起來。書中還穿插了美麗優(yōu)雅的簡費爾法克斯和愛瑪家庭女教師泰勒小姐的繼子，富家子弟弗蘭克丘吉爾的婚戀故事。小說現(xiàn)實主義成分增多，戲劇成分減少，結(jié)構(gòu)精微巧妙，喜劇氣氛彌漫全書，趣味橫生。
或許沒有那部小說在喜劇效果方面，能使奧斯汀的《愛瑪》相形見絀。這是一部匠心西獨具的天才之作。作品風格毫不矯揉造作，然而卻在敘述事件的同時，不是恰到好處地搔及讀者心頭的癢處。作者以她女性細致而敏感的睿智、毫不妥協(xié)的態(tài)度、自信的道德意識、無所顧忌的膽略，在作品中以浪漫的手法歌頌真、善、美，鞭勒假、惡，這無疑觸動了同時代那些與作品人物不無類似之處的人們。
5.奧斯丁寫作《諾桑覺寺》是在十八世紀末葉，在當時的英國，社會階層的高低決定了人們各自的命運，而社會的階層的高低首先取決于對土地的擁有。居首位的當然是貴族，他們擁有大片的土地；其次則是地主鄉(xiāng)紳，然后便是律師、醫(yī)生、牧師等（《諾桑覺寺》中的幾家人多屬后兩類），甚至商人也只位居次要地位，盡管只要有錢仍可做地產(chǎn)的投機買賣�！吨Z桑覺寺》中的蒂爾尼上將盡管自己是富有人家，擁有祖宗留下的產(chǎn)業(yè)，但在話語間對于擁有地產(chǎn)仍常常是洋洋自得的樣子（見第二十二章）：
簡·奧斯�。↗ane Austen）于1818年(作者去世后第二年）出版的小說，并署上了真名。
6.《勸導》是作者最后一部完整的小說，比以前的作品寫得更有思想和感情深度，被許多評論家視為奧斯丁最好的作品。書中作者以幽默和諷刺的筆調(diào)對中產(chǎn)階級的虛偽和勢利進行了鞭撻。如果說奧斯汀在《理智與情感》中強調(diào)理智應該戰(zhàn)勝情感，認為只有在這種情況下人們才能獲得幸福，那么，在她這最后一部小說中，奧斯丁卻用較長的篇幅描述了“謹慎”給女主人公帶來的多年的痛苦�！秳駥А房隙ㄈ宋镄愿駨闹斏鞯嚼寺难葑儯瑹o疑反映了作者本人創(chuàng)作思想的變化。這也是對當時傳統(tǒng)觀念的一種挑戰(zhàn)。 本書結(jié)構(gòu)嚴謹、筆法細膩，小說中有許多細節(jié)描寫，乍看平淡無奇，可是細細體會，卻感到余味無窮。人們常把奧斯丁的小說比作“二寸牙雕”，經(jīng)過此般精雕細琢的《勸導》，完全當?shù)闷疬@一美稱。
《勸導》描寫了一個曲折多磨的愛情故事。貴族小姐安妮·埃利奧特同青年軍官溫特沃思傾心相愛,訂下了婚約�？墒�,她的父親沃爾特爵士和教母拉塞爾夫人嫌溫特沃思出身卑賤,沒有財產(chǎn),極力反對這門婚事。安妮出于“謹慎”,接受了教母的勸導,忍痛同心上人解除了婚約。八年后,在戰(zhàn)爭中升了官、發(fā)了財?shù)臏靥匚炙忌闲Ｐ菀刍剜l(xiāng),隨姐姐、姐夫當上了沃爾特爵士的房客。他雖說對安妮怨忿未消,但兩人不忘舊情,終于歷盡曲折,排除干擾,結(jié)成良緣.
《簡·奧斯汀經(jīng)典作品集》(精)：簡·奧斯汀，英國著名女作家。從18世紀末到19世紀初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特式小說”充斥英國文壇，而奧斯汀的小說破舊立新，一反常規(guī)地展現(xiàn)了當時尚未受到資本主義工業(yè)革命沖擊的英國鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級的日常生活和田園風光。她的作品往往通過喜劇性的場面嘲諷人們的愚蠢、自私、勢利和盲目自信等可鄙可笑的弱點。奧斯汀的小說出現(xiàn)在19世紀初葉，一掃風行一時的假浪漫主義潮流，繼承和發(fā)展了英國18世紀優(yōu)秀的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，為19世紀現(xiàn)實主義小說的高潮做了準備。雖然其作品反映的廣度和深度有限，但她的作品如“兩寸牙雕”，從一個小窗口中窺視到整個社會形態(tài)和人情世故，對改變當時小說創(chuàng)作中的庸俗風氣起了好的作用，在英國小說的發(fā)展史上有承上啟下的意義，被譽為地位“可與莎士比亞平起平坐”的作家。本書收錄了簡·奧斯汀的六部經(jīng)典作品。本書為英文版。本書收集奧斯汀的所有小說作品，包括《傲慢與偏見》《理智與情感》《曼斯菲爾德莊園》《愛瑪》《諾桑覺寺》《勸導》《蘇珊夫人》和《愛情和友誼》。《傲慢與偏見》故事圍繞貝內(nèi)特家中幾位待嫁女孩婚姻問題展開。作者巧妙地刻畫出先入為主的“第一印象”的荒謬和迷失，以及經(jīng)過認識然后洞察真相的過程。毛姆將此書列入“世界十大小說”金榜內(nèi)�！独碇桥c情感》是奧斯汀寫的第一部小說，它屬于奧斯汀最富于幽默情趣的作品之一。小說以兩位女主角曲折復雜的婚事風波為主線，透過“理智與情感”的幽默對比，提出了道德與行為的規(guī)范問題。《曼斯菲爾德莊園》是奧斯汀的轉(zhuǎn)型之作，仍以男女青年的戀愛婚姻為題材。但是比較而言，本書情節(jié)更為復雜，突發(fā)性事件更加集中，社會諷刺意味也更加濃重�！堵狗茽柕虑f園》是奧斯丁生前獲利最多的小說，銷售速度也比《傲慢與偏見》快�！稅郜敗繁徽J為是奧斯汀最成功、最偉大的作品。一個喜歡給人做媒的可愛的姑娘，在為別人安排“良緣”時發(fā)現(xiàn)自己愛上了對方。本書結(jié)構(gòu)精微巧妙，喜劇氣氛彌漫全書，趣味橫生�！吨Z桑覺寺》除了愛情糾紛之外，小說自始至終還貫穿著對“哥特小說”的嘲諷，因此可謂“雙主題”小說。《勸導》奧斯汀最后一部完整的小說，比以前的作品寫得更有思想和感情深度，被許多評論家視為奧斯丁最好的作品�！短K珊夫人》和《愛情和友誼》是奧斯汀的兩部短篇小說，本書一并收錄。本書附有大量精美插圖，符合讀者審美。
據(jù)講解員介紹，奧斯汀出生于一個鄉(xiāng)村牧師家庭，父親能即興賦詩。奧斯汀從小在家閱讀父親收藏的古典文學書籍和流行小說，并練習各種文體的寫作。14歲時，她就寫成了她的處女作《愛情和友誼》。1801年夏，奧斯汀熱戀中的男友不幸去世，使她深陷痛苦之中。翌年，她曾接受一個大地產(chǎn)主的求婚，但第二天早晨又改變了主意。因為奧斯汀意識到：單純?yōu)榱素敭a(chǎn)和地位而結(jié)婚是錯誤的；何況，自己根本不愛他，怎能共同生活？結(jié)果，她終生未婚。簡·奧斯汀的小說蜚聲世界文壇，在18世紀—19世紀英國小說的發(fā)展史上，起著承上啟下的重要作用。她的作品中關于年輕女性婚姻和愛情的別具一格的描寫給人留下最深刻的印象。盡管沒有財產(chǎn)的婦女的社會出路問題是英國小說中的“老生常談”，但奧斯汀在其小說中對這一主題卻舊題新做，作了獨特的喜劇性處理。在名著《傲慢與偏見》里，她曾用戲謔的口吻說班奈特太太的“畢生大志”就是把五個女兒都嫁出去。這部小說著名的第一章描寫班奈特太太一聽說有個闊少定居在附近，就盤算著如何把一個女兒打發(fā)給他。不管是哪一個，任他挑選。這段鞭辟入里的刻畫，便是奧斯汀喜劇風格的典范。
在英國文學史中，簡·奧斯丁，作為女性作家，在創(chuàng)作小說領域被譽為最受愛戴的作家和最杰出難得的人才。奧斯丁創(chuàng)立了她自己的獨特寫作風格，這使得她在同時代作家中鶴立雞群。在英國文學史中，關于簡·奧斯丁是批判現(xiàn)實主義作家還是浪漫主義作家一直是備受爭議的研討話題。本篇論文認為簡·奧斯汀是一位典型的批判現(xiàn)實主義文學家。簡·奧斯汀以溫和式的幽默和諷刺手法將寫作領域集中在對英國中產(chǎn)階級的日常生活的細節(jié)描述上。在她的作品中，沒有英雄的激情或驚人的冒險， 而是使用溫和式的諷刺和簡單精致的文字，詳細描繪了18世紀英國社會的生活全貌。以這種方式，奧斯丁使讀者清晰的了解18世紀后期、19世紀早期的英國社會的一些落后、不光彩的社會風氣。在她的作品中，從對英國當時中產(chǎn)階級的腐朽現(xiàn)實生活狀態(tài)的揭露、女性獨立思想覺醒的描述和人們的拜金婚姻觀三方面的諷刺和抨擊給予18世紀英國社會抨擊。